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大匠来了 | 麦家：当写作回到了故乡（访谈）
大匠来了 | 麦家：当写作回到了故乡（访谈）
父母的去世使麦家的文学创作发生异变，他告别了以往擅长的军事题材和谍战题材，回到了故乡和历史，就此为起点，写了两部长篇小说《人间信》和《人生海海》，开启了“故乡三部曲”的系列书写。 “故乡”和“家族”是解读《人间信》和《人生海海》的一把钥匙。少年离家老大回，昔日故乡早已是“他乡”。人老了，就想家。麦家通过“故乡三部曲”的写作，回到故乡与历史过往，来看自己生命里最重要的记忆和经历。 《人间信》以“
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大匠来了 | 日常影像叙事与电影哲思启示录（导读）
大匠来了 | 日常影像叙事与电影哲思启示录（导读）
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（1941年6月12日—1996年3月13日）是波兰电影史上最具影响力的导演之一，他出生于波兰的卡托维兹，成长于波兰的动荡时期。1962年进入波兰著名的洛兹电影学院（Łódź Film School）学习，这所学院成为他纪实风格的摇篮。克日什托夫·基耶斯洛夫斯基在学院学习期间，深受波兰纪录片学派的影响，特别是卡齐米日·卡拉巴什的教学，强调“真实的戏剧性”，这一理念促使他将
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大匠来了 | 基耶斯洛夫斯基访谈录（访谈）
大匠来了 | 基耶斯洛夫斯基访谈录（访谈）
关于《工人’71》 佩尔：影片是在哪里拍摄的？ 基耶斯洛夫斯基：在波兰各地。赛利西亚的矿场、华沙最大的工厂、什切青的造船厂都是我们的取景地，我们还拍摄了波兹南和埃尔布隆格的钢铁工人。影片涉及的工厂规模有大有小，产品类型各异。我们也运用了多样的拍摄手法：有我们提供讨论话题的“命题”场景，有在摄影机前进行讨论，也有用隐藏摄影机拍摄的画面。我们与影片的主人公——工人们——的交流公平直接，格外顺畅。然
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中国故事 | 余震（短篇小说）
中国故事 | 余震（短篇小说）
郭亮宗背着一杆五六式半自动步枪，向后沟方向走去。他不知自己走得快些好还是慢些好。有时候心里一恼火，妈的，太不像话了，于是就像上了发条一样，快快走几步，好像立马就要干一件事情似的，有时候又恍惚起来涣散起来，想着找不到不说，找到了可怎么办。郭亮宗确实没有想好找到那一对子该怎么办。在没有想好该怎么办时却已经在路上，这就使得郭亮宗走出时快时慢的样子来。然而必须去找他们这是没疑问的，必须背着枪去找他们这是没
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中国故事 | 但丁狂曲（短篇小说）
中国故事 | 但丁狂曲（短篇小说）
第一章 01．群鸟从河岸上飞起 “群鸟从河岸上飞起！”他忽然说。 “什么？”我莫名其妙。 “看，群鸟从河岸上飞起！”他指着一排从林中扑起的麻雀。 “哪有河岸啊大哥！” “这是意象，你不懂！” “什么意象？” “幸福的意象！” “为什么啊？” “群鸟从河岸上飞起，不是我说的，是但丁说的，它们不是简单的飞起，而是承载着幸福的灵魂飞起，它们飞起时，会排列成拉丁字母。” 我指着无序乱
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中国故事 | 木鱼时代（中篇小说）
中国故事 | 木鱼时代（中篇小说）
上部 一 1938年秋天，祖父杨大树扛着一条木鱼回村了。他回来得不是时候，也正是时候。夏响山的山林刚刚着了一场野火，火势冲天，把天空都给烧着了。天宫烧成了铁炉子，红得透明的铁水淌得遍天都是。大火烧了三天三夜，几个山头都光秃秃的了，郁郁苍苍的植被都化成了灰烬。火光带着恣肆后的惬意慢条斯理地熄灭了。被热空气裹挟上天的灰烬落了七天七夜，还没有落干净。屋顶上，稻田里，田埂上，到处都是厚厚的灰烬，连溪沟
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中国故事 | 日下（短篇小说）
中国故事 | 日下（短篇小说）
一 饭桌上妹妹搛起一筷炒藕，笑着说：“猫子就像姑娘一样找人家，找的好人家享福，找的人家不行一辈子受穷。”她嚼着藕看着地上吃鱼的猫。 妹妹说的这只小花猫，是邻居不久前抱来的。这是一只由黑白二色组成的花猫。“刚抱来时比一只小老鼠大不了一点点。”母亲说。这只小猫的脊背是全黑的，只有鼻尖子和嘴巴这一片是白的，而肚子是一色的白。母亲感叹：“鼻子这块要是也是黑的就完蛋了。”母亲的意思要是鼻子嘴也是黑的就不
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超新星大爆炸 | 张师奶的幻想国与元宇宙（评论）
超新星大爆炸 | 张师奶的幻想国与元宇宙（评论）
纵使他不是二○○七年出生的少年，“张师奶”也是一个无厘头而近乎自嘲的笔名。也许是同学为他起的绰号，略显戏谑或恶作剧，而他欣然笑纳；也许只是他的心血来潮，妙手偶得。我无意深究其来历（这不是重点），但这多少泄露了他的性格，也使得他的写作，摒弃了布道式的道貌岸然或一本正经，而具有嬉戏与反讽的成分。二○○七年出生的作者，我读过两名广东女生发表的中短篇，都有点拘谨。他（的写作）打破常规，又煞有介事，别出机杼
